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（一）创作时代背景
震撼中外的“辽沈“、“淮海”、“平津”三大战役胜利后，反动派蒋家王朝大厦将倾，而我人民解放军百万雄师在毛主席‘将革命进行到底的战略思想指导下，上自九江下至江阴一线饮马长江，枕戈待旦正投入水上大练兵中，随时准备打过长江，解放全中国。’已宣告引退的蒋介石和李宗仁代总统不甘心他们的失败，以乞求和谈为幌子，企图重整旗鼓。就在这‘和谈’的过程中，集结在芜湖至安庆一线的中路大军，其中二十七军是第三野战军的三大主力军之一，部队不仅英勇善战，其侦察营又是每次战役都立下奇功的英雄营。为了试探对江守敌的江防虚实，该营奉命在渡江战役前一个月，全营五百余人在夜色掩护下乘十数艘木帆船强行渡江，仅遭到南岸守敌微弱抵抗便胜利登岸，与我皖南游击队会合，在游击队的配合下进行了多次敌情侦察，并找到敌人的结合部作为大军渡江的突破口。
（二）创作动机
这一真人真事的史实，在我执笔写《南征北战》电影已有所搜集。正好。《南征北战》定稿送陈毅元帅审查时，陈老总语衷情长地说：“百万雄师过大江是古今中外没有过大战役，这一伟大历史，你们应该在创作上有所反映。“
我受命后立即到二十七军侦察营广泛搜集材料。我曾在福建前线，亲眼目睹我侦察兵万米泅渡到敌守岛大担岛活捉敌哨兵回来的事实。这些泣鬼神惊天地的侦察兵英勇事迹，深深地打动我，于是我就产生要歌颂他的创作冲动。
但考虑到乞求创作无法真人真事，加上《南征北战》送毛主席审阅时，毛主席指出该片没有故事的缺点。 这给很大的启发，于是将二十七军侦察营先遣渡江的事实虚构成一个小分队的行动，作力于李连长、吴老贵、小马、周长喜等侦察兵的性格塑造，他们在游击队的配合下取得一个接一个的胜利。当初稿写成送陈毅元帅审阅时，陈老总说：“地球上一半人是女的，中国革命斗争中女同志英勇牺牲的事实很多，为什么整个电影里没有女的”应当把游击队长改成女的，这样才符合历史的真实。”
在陈老总这种具体的扶植下我将游击队长改成刘四姐。在我搜集材料时确实搜集到老红军刘四姐巧乔装打扮侦察敌情的故事。为了人物之间的有机联系，我把李连长八年前从皖南事变突围到江边，在敌兵的追击下巧遇渔家女孩刘四姐，在她的营救下，乘小鱼鹰船渡江。李连长发誓要打回来，八年后果然率侦察小分队打过来了，而当年的小渔家姑娘已成为善战的游击队长。这样的人物恩怨关系，既合情合理也出人意料。
（三）独创性
我在进行构思的时候立足点要把它写成惊险样式的故事片。而侦察兵主要特点是单兵作战，孤胆深入敌后，他们的随机应变，先发制人的胆识是惊人，智商也是高于常人的，他们的行为既惊又险。
而广大观众最喜闻乐见的样式就是故乡情节惊而险、惊而无险,这正是我军侦察兵的共同性格。惊险样式的电影不仅王大妈爱看，张教授也爱看，是谓雅俗共赏，也实践是检验真理的标准，《渡江侦察记》上映后，创全国最高票房价值，直到五十年后仍受观众欢迎。
正因为如此，上世纪八十年代后把它列为百部爱国主义教育影片之一２００２年国家组编的《中国新文学大系》丛书列为十部优秀作影片之一。
沈默君 ２００４年１２月１２日 |
